iceicebaby

2008/5/9
前陣子買啦~


ice的感覺
很多很多
還沒整理好
還有參加演講的筆記......


so
先看一下聞老師的影評吧!



http://movie.kingnet.com.tw/movie_critic/index.html?r=5945&c=BA0001

我影中有你-德米與華達的影像愛情世界／聞天祥

（蘿拉、天使灣、秋水伊人、柳媚花嬌、幸福、南特傑克、德米吾愛）

傑克德米（Jacques Demy）贏得1964年坎城影展金棕櫚獎的名片【秋水伊人】（Les Parapluies de Cherbourg,1964）修復版，在台重映。

這部電影劇情乍聽之下十足「芭樂」：幫忙母親經營雨傘店的少女（凱薩琳丹妮芙Catherine Deneuve）與英俊的汽車技工（尼諾卡斯特諾福Nino Castelnuovo）相戀，但男友卻因阿爾及利亞戰爭而被徵召服役。期間女孩發現自己懷孕，但她沒等男孩退伍，就嫁給不計她並非完璧的富商。男孩回家發現人事已非，只能借酒澆愁，後來才領會另一個女孩的愛與關懷，決定重新振作。幾年後，女主角開車經過故鄉，竟在加油站與初戀情人重逢，只不過滄海桑田，覆水難收。

本片不朽的原因，絕非百分之八十的編劇都能寫出的劇情架構。【秋水伊人】最令人印象深刻的地方有二：一個是它盈耳不絕的音符，「無話不歌」的作法讓它的音樂工程更顯浩大，成功譜出影史名曲的米榭李葛蘭（Michel Legrand）也一躍成為國際級配樂大師；第二是它的美不勝收，無論演員、服裝、布景、開場的傘海奇觀與流暢的攝影機運動，都讓人目不暇給，傑克德米連演員穿著和壁紙顏色圖案的搭配，都錙銖必較，精緻求工的美感，自然也超越時代及流行的侷限。

除此之外，【秋水伊人】還潛藏了一些新浪潮的幽默。例如男主角跟同事說要去看歌劇時，同事回答他不喜歡歌劇，因為它「唱個不停」，還是電影比較好，這段交談擺在這部「唱個不停的電影」裡，成了一種有點後設的自我解嘲。再者女主角跟母親哭訴跟男友分別就活不下去時，母親竟回答：「為愛而死只會發生在電影裡。」也是一例。其實，德米電影的思想並不像它外表看起來的浪漫，片中呈現了戰爭分離帶給人的變化，女主角也並不算被「逼嫁」，畢竟要娶他的富商除了有錢而且風度翩翩外，還對她無比包容。也因此男女主角最後的重逢，他明知車子裡的女孩是其骨肉，但在簡單的寒暄後，選擇去擁抱的還是現在的家庭。德米雖然擅長以唯美妝點戀愛，卻也務實地面對現實的苦楚，讓情感議題益發複雜，也令【秋水伊人】有了不同於一般浪漫愛情片的高度。

在【秋水伊人】打頭陣之後，「德米與華達的影像愛情世界」小型影展隨即接棒。安妮華達（Agnes Varda）是聲譽不下於傑克德米的女導演，也是他銀幕下的妻子，兩人雖是影史最著名的夫妻檔導演，但他們不是「合導」，而是各擅勝場。常有人打趣說這對夫妻有點位置對調：老公德米著名的作品多為色彩鮮豔、優美抒情的法式歌舞片；老婆華達卻對女性主義、社會議題，有著廣泛的觀察。因此換個角度看，他們的專長與成就，不僅相互輝映，還進而打破外界對性別、創作的偏見。

傑克德米因【秋水伊人】聲名大噪，他「用音樂支撐對話，用對話表現音樂」的壯舉，令好萊塢也不得不俯首稱讓，承認法式歌舞片確有過人之處。有趣的是，當美國公司加入投資【柳媚花嬌】（Les Demoiselles de Rochefort，當年在台上映時原名【洛城故事】，1967），希望他援【秋】片模式只唱不跳，他卻寧可等候前朝的好萊塢舞王金凱利（Gene Kelly）空檔而延後開拍，並且大跳特跳（美國卡司除了金凱利以外，還包括以【西城故事】獲得奧斯卡最佳男配角的喬治卻克里斯George Chakiris和後來轉往百老匯發展以編舞見長的葛洛佛戴爾Grover Dale，兩人飾演來到Rochefort小鎮表演的歌舞藝人）。本片情節依然通俗到不行，刻畫短短幾天內的陰錯陽差與三段姻緣，其中又以真實生活中的姊妹檔凱薩琳丹妮芙、佛杭絲娃多蕾雅克（Francoise Dorleac）為核心，直讓人聯想到「米高梅」黃金時代為了消耗旗下眾多明星而興起的多生多旦式的熱鬧歌舞片。但德米又不只是簡單的「致敬」而已，和美國歌舞片傳統大相逕庭的是他幾乎把全片都擺在「實景」裡拍攝，而且路人比主角更常維持舞蹈的狀態，讓電影的寫實性與表現性在同個鏡頭並存不悖（這個特點影響了後來所有法國歌舞片的美學態度）。可見這位「粉色」導演對電影形式風格及作者世界觀的想法，並不如表面所見的單純。

除了【秋水伊人】、【柳媚花嬌】這兩部德米最著名的作品外，這回還可以看到由法國借來的兩部早期德米電影【蘿拉】（Lola,1961）、【天使灣】（La Baie des anges,1963）。

【蘿拉】是一部向歐佛斯（Max Ophuls）致敬的作品，不僅片（人）名來自歐佛斯的名作【蘿拉蒙黛絲】（Lola Montes，又名：傾國傾城慾海花，1955），就連敘事結構都有歐佛斯另一部片子【輪舞】（La Ronde,1950）的影子。安諾艾美（Anouk Aimee）飾演的女主角蘿拉是個舞孃，一心癡等沒讓她成為明星只讓她當上母親的男人，獨力撫養著兒子。有趣的是，在她的客人當中，有個讓她憶起負心漢的美國大兵；而在她送兒子上學的路上，又和當年愛慕她的老友重逢；而這兩個都想一親芳澤的男人，則又先後與一名貌似蘿拉年輕翻版的少女有段情緣。這種人與人之間的糾結固然精彩有趣，但全片最迷人的還是蘿拉的自由與堅決。她不是苦守寒窯的王寶釧，相反的，她會帶美國大兵回家睡覺，但這並不表示她把未來寄託在他身上；就好像蘿拉欣喜地見到視他為初戀對象的老友，不等於舊情就得復燃。在外界眼中，她可能有點水性楊花（就連愛慕她的男人都曾忍不住罵她是娼妓），其實在她自成一格的道德宇宙裡，自有分寸。

據聞法國新浪潮另一位大師級人物侯麥（Eric Rohmer）曾盛讚【蘿拉】是「新浪潮當中最具原創性的作品」，顯見他非常喜歡本片，也讓我不禁揣想侯麥導演的【冬天的故事】（Conte d''hiver,1992）那個極有個性的女主角，是否也受到蘿拉一點影響？【蘿拉】有個看似俗氣的結局：在她即將離開南特，前往他鄉伴舞時，那個讓她一等再等的負心漢竟然衣錦還鄉了，一家三口終於團聚。然而別忘了，在他們開著敞篷車揚長而去迎接幸福之際，蘿拉也目睹愛慕他的故友失意反向而去。更絕的是這個失意的男人就是後來在【秋水伊人】娶了未婚懷孕的凱薩琳丹妮芙的卡薩先生（馬克米榭Marc Michel），原來他年輕時候就曾經愛過一個帶著孩子的女人。再想想卡薩在書店認識宛如年輕蘿拉的少女和她的母親，這對母女的關係、以及母親比女兒對他還殷勤的表現，不也和【秋水伊人】同出一轍嗎？原來德米作品之間還有這種延續及對話的關係！這也讓我不禁好奇在他每部電影從不缺席的年輕水手，又寄藏了什麼樣的記憶、慾望或意義呢？

安諾艾美的蘿拉一頭黑髮，卻擁有瑪麗蓮夢露式的性感與純真；【天使灣】的珍妮摩露（Jeanne Moreau）則是刻意染了像瑪麗蓮夢露的醒目金髮，卻有著讓人不可自拔的黑暗魅力。男主角原本是抱著鐵飯碗的銀行職員，卻被同事帶進了賭場，感受到一個晚上賺進半年薪水的刺激，然而在他成為賭徒的故事中，更誘之沈迷的不是輪盤上轉動未卜的命運，而是珍妮摩露這個女人和她難測的愛情。我喜歡她說丈夫之所以跟她離婚，不是因為金錢，而是「嫉妒」她對賭博的「激情」；也因此，當她手握最後一張籌碼，衝出賭場，擁抱下定決心離去的男主角時，究竟後來是他帶她脫離賭海，還是他為了滿足她而再下海？是個遠超出happy ending的未定數。

相較之下，安妮華達作品的「立場」往往更清楚，她著名的【克麗歐五點到七點】（Cleo de 5 a 7）向來被視為女性主義經典，諷刺的是很多女性批評家卻很反對她繼丈夫的【秋水伊人】後勇奪1965年柏林影展銀熊獎的【幸福】（Le Bonheur,1965）。這部乍看之下優美浪漫的電影，描述一個家庭美滿的木匠，愛上另一個女人，他跟妻子協議讓他同時擁有她們，但後來妻子自殺了，「幸福的生活」則繼續下去，只不過女主人換由原先的第三者扮演。反對者認為本片旨在「維繫男權」，強調男人的幸福建立在女人的勞動與犧牲上；但氣急敗壞指著華達「變節」的同時，卻忽略了片中刻意的浪漫氛圍，以及悲劇之後迅速重建的秩序，正是華達對傳統道德與通俗劇假象的攻擊與懷疑。

就像如果因為【南特傑克】（Jacquot de Nantes,1991）從片名到內容都以男性為主，就該被女性影展排除，這種觀念其實是另一種迂腐！這部在傑克德米生命尾聲拍攝的半紀錄半劇情片，講的是華達還未認識前的德米，電影像是彌補她來不及參與的那段，深情、包容與了解，透過底片緩緩地流洩，何需嫉妒、猜疑？反倒不落言詮地拍出了真正的幸福，以及一個女性的大度。我第一次看這部電影時，就深深為華達所折服，為德米而慶幸。大約十年後，第一次造訪巴黎，忘了為何在繁忙的公務外，選擇的休憩方式竟是去逛墓園，只記得赫然瞥見傑克德米的墓碑上，擺了一張華達的相片陪伴他。就像外界往往只看到傑克德米的唯美，而忽略他的矛盾；安妮華達除了被強調的激進之外，也有柔情萬縷。他們的創作乍看像是天平的兩端，卻又映照了彼此。

「德米與華達的影像愛情世界」影展其實是以傑克德米為主，因為安妮華達的三部作品幾乎都和德米有關，除了【南特傑克】，【德米吾愛】（L''Univers de Jacques Demy,1995）也是她為了懷念先夫所拍的電影。論感情和境界之深遠，【南特傑克】自是首選；但華達也在【德米吾愛】開宗明義俏皮地告解，說她這回會乖乖在攝影機後面記錄，讓更多人來談德米和他的作品，亦即【德米吾愛】更全面地觸及德米的創作脈絡。一個感性，一個理性，兩者確實可以並存不悖，也讓我更加好奇、並期待來日能看到華達更新的作品【諾慕提島的孀婦們】（Quelques veuves de Noirmoutier,2006），因為聽說也和德米有關。透過這個小型影展，影迷認識的是德米創作的精華，以及華達為德米所添加的華彩，但想要認識安妮華達的精彩與多元，那就是緣木求魚了。 





2008/2/27
ice：
去年影展看了「秋水伊人」和「柳媚花嬌」
非常棒！
凱薩琳真的好美好美～
最近看到誠品有DVD


浪漫愛情、溫柔粉嫩、天真可愛......




2007/8/21
八月艷陽灑落，愛情就是一切......





　

每個人都該有一段值得被記憶的愛戀
法國浪漫主義大師傑克德米 與 法國新浪潮之星安妮華達
以愛情電影的語彙 訴說彼此一生最後的愛戀

　從法國大導演侯麥讚譽為「法國新浪潮電影中最原創的作品」【蘿拉】、到【夏日之戀】珍妮摩露挑戰性感路線的【天使灣】；從【秋水伊人】心繫初戀的終生守候到【柳媚花嬌】尋找Mr. Right的輕歌曼舞；從挑戰愛是唯一的【幸福】到同時獻給愛情與電影的【南特傑克】；繼【經典楚浮影展】之後，【德米與華達的影像愛情世界】讓你重新品味法式浪漫愛情經典，以及德米與華達兩位法國重量級夫妻檔導演，在戲裡影外以電影相互映照的柔情萬縷。



喵找我一起去看兩位夫妻導演傑克德米（Jacques Demy）＆安妮華達（Agnes Varda）的L'amour愛情影展
有七部電影於2007/8/24－9/14在台北真善美戲院、長春戲院上映
嗯！又是跟我超有緣的法國新浪潮ㄜ～
還有大美女凱薩琳丹妮芙
我最愛她和奧黛莉赫本與葛莉絲凱莉了
期待呢！
大家一起去吧！


其實我上輩子應該是那年代的人
因為我好愛那個年代的品味與穿著
優雅、可愛、快樂
美好的60年代......



可愛的粉粉官網：
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相關網站：
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amour：愛情